🌕中秋將至，每年都有好多「月亮」繪本，
今年挑了畫面上特別有巧思的
《哇——快碰到了》，
一起來看看今年的「月亮」繪本。
夜晚的深山，一隻兔子正努力往上跳，
雙手朝著那輪龐大而明亮的月亮伸去。
這個動態的姿勢，顯得月亮幾乎要溢出畫面，
而兔子渺小卻專注的身影，
傳達出一種既浪漫又真摯的張力。
那不是靜止的仰望，而是主動的嘗試，
兔子真的想要碰到月亮。
🌕故事的推進，從孤單到陪伴。
當烏龜走過來，默默讓出背，
讓兔子能往上爬，這份支持帶來一點希望。
接著，更多動物朋友出現，
河馬、鱷魚、長頸鹿、大象、猩猩⋯⋯
每一隻動物都把自己放進這場看似不可能的冒險。
插話越來越熱鬧，但筆觸依然柔和。
即使是平常帶著威嚇形象的鱷魚或獵豹，
也被畫成溫潤、願意伸出手的夥伴。
夢想從不僅是孤軍奮戰，而是眾人齊心。
隨著動物一隻接一隻加入，
畫面的色彩也悄悄改變。
最初單一的夜色逐漸被暖黃滲透，
像是月光落在人群之中，
又像是希望在堆疊的過程裡逐漸點燃。
這種色彩的轉變，除了美學，
也是情緒的鋪陳渲染。
夢想之所以能照亮夜晚，
不僅因為它本身的光，
更因為大家一起抬頭仰望。
🌕在這裡，書本的設計發揮了關鍵作用，
當動物們堆起高塔，幾乎要碰到月亮時，
畫面突然改變了方向。
讀者必須將書頁向上翻開，
縱向的拉頁直直延伸，
像真的把夢想往天際推去。
那一刻，不只是眼睛在看，
而是整個身體都參與了這份仰望，
孩子翻開書頁的瞬間，
會覺得自己和動物們一同抬起身軀，
去追逐那觸手可及的月亮。
這不只是裝幀的巧思，而是一種敘事的延伸。
當我們用手動作「往上翻」，就像在說，
夢想需要我們的身體去投入，
需要我們一起伸展，
才能真正感受到它的高度。
🌕然而，故事在最接近的時候，
畫風一轉，一滴雨水落下，
隨之而來的是傾盆而下的大雨，
動物們壘起的塔也在雨水的重量下崩塌。
這一幕幾乎讓人屏住呼吸，
夢想就在眼前，卻在最後一刻失落。
動物們還能碰到月亮嗎？
🌕孩子看到時或許會驚呼，
但大人看到時，
心裡會浮起另一種共鳴，這就是人生。
多少次，我們在最接近目標的剎那，
被突如其來的意外打斷？
作者在訪談裡提到，
他最喜歡的場景正是這些畫面，
動物們流汗堆砌高塔，以及塔在雨中崩塌。
因為那象徵著努力（汗水）從未白費，
而阻礙（雨滴）也是必須的養分。
這樣的理解，
讓崩塌的場景並不只是失落，而是轉折的伏筆。
🌕在後續的畫面中，
另一種拉頁設計登場。
與之前縱向的「仰望」不同，
這次的翻頁象徵的是「內觀」。
這樣的設計讓孩子感受到閱讀的驚喜，
也讓故事的意涵更為深刻，
夢想不只存在於高處，
有時它會在我們未曾預料的角度，
以另一種形式悄悄回到眼前。
🌕作者鄭有辰在訪談中曾說，
「對我來說，這本書是一個溫暖的輕拍。」
在創作過程最艱辛、最想放棄的時刻，
這個故事像是在對他說，
「別擔心，你做得很好。」
那是一種輕落在肩上的安慰，
是一種細緻而真實的理解。
這份心意，也正延伸到讀者身上，
他說自己想為所有
「在各自位置上默默堆砌高塔的人」加油。
希望讀者翻閱時，
不只是看一個追夢的故事，
而是能與動物們享受片刻的「月亮遊戲」，
稍微停下來，歇一口氣。
這樣的願望，使這本書超越了童趣，
成為一本能在大人與孩子心中留下餘韻的作品。
🌕為什麼主角是兔子？
作者在訪談裡解釋過，
他在旅行後看見一座「月亮與梯子」的雕塑，
加上自己曾看過的紀錄片，
於是確定以堆塔追月亮為主題。
而「最想上月球的動物」，他直覺選了兔子。
兔子在亞洲文化中原本就和月亮有聯想，
這樣的選擇讓故事多了一層浪漫意味。
但更重要的，是兔子代表一種單純的渴望。
他的夢想沒有功利色彩，只因「月亮很美」，
這樣的純真，使故事更顯真切。
🌕作者的設計與敘事，
讓繪本超越了「給孩子看的故事」，
成為一則關於人生成長的隱喻。
對孩子來說，它是合作與希望的練習；
對大人來說，那些被稱作失敗的瞬間，
其實可能是另一種收穫的開端。
這本書不急著告訴孩子什麼是成功，
而是用月亮、汗水、雨滴和倒影，
描繪一條更貼近真實的道路。
夢想不是目的地，
而是過程裡一段段共同走過的路。
🌕正如作者所說，
這本繪本是一個「溫暖的輕拍」。
當我們翻開縱向的大拉頁，
感覺夢想被推到天空；
當我們攤開橫向的畫面，
看到另一種可能的風景。
我們才真正明白，
夢想需要的不只是「看見」，
而是「展開」與「參與」。
當我們並肩仰望、
彼此眼中映照著月光時，
其實已經離夢想很近了。
《哇——快碰到了》（特製雙大拉頁）
作者｜鄭有辰（정유진）
譯者｜馮燕珠
出版｜小漫遊文化